VENECIA.- La Capilla de Santa Ana, la primera capilla situada junto a la nave derecha, se encuentra entre los interiores más suntuosos de la iglesia de San Pantalon. Construida durante las renovaciones de finales del siglo XVII, la capilla constituye un notable testimonio del mecenazgo artístico femenino. Fue encargada por la Compagnia delle Nobildonne Devote a Sant'Anna, una cofradía laica integrada por mujeres nobles venecianas y dedicada a Santa Ana, madre de la Virgen María. Su deslumbrante conjunto de mármoles de colores, magníficas esculturas y relieves figura entre los mejores ejemplos del Barroco veneciano.
Durante el último año, conservadores de la firma Uni.S.Ve. trabajaron para solucionar numerosos problemas de conservación que ponían en riesgo la preservación de la capilla. Los restauradores desalinizaron la piedra deteriorada por la exposición prolongada a la humedad ascendente y a depósitos corrosivos de sales, eliminaron suciedad y residuos acumulados, repararon piezas rotas y desprendidas, y trataron el lienzo del techo realizado por Giovanni Antonio Fumiani.
El equipo se concentra ahora en las últimas labores necesarias para completar esta profunda restauración, que fue posible gracias al generoso apoyo de Arnold M. Bernstein†.
No se sabe con certeza cuándo fue fundada la iglesia de San Pantalon. Mencionada por primera vez en 1161 por el papa Alejandro III, la iglesia fue objeto de numerosas renovaciones a lo largo de los siglos. La más reciente tuvo lugar entre las décadas de 1660 y 1710, cuando fue completamente transformada al estilo barroco. Durante este periodo, el templo fue enriquecido con magníficos altares, mientras que el techo fue decorado con el extraordinario Martyrdom and Glorification of Saint Pantaleon de Giovanni Antonio Fumiani, uno de los lienzos de techo más grandes del mundo.
La Capilla de Santa Ana formó parte de la renovación del siglo XVII y probablemente fue construida en 1696, según consta en un manuscrito recopilado por Don Domenico Girolamo Maccato entre 1767 y 1770. El altar pertenecía a la Compagnia delle nobildonne devote a Sant’Anna, una cofradía laica dedicada a Ana, madre de la Virgen María. Fundada en 1695, la Compagnia inicialmente solo admitía a mujeres nobles en edad de contraer matrimonio; para 1766, el número de integrantes había aumentado a 200 hermanas. Al ingresar a la cofradía, las novicias debían prestar juramento sobre la Mariegola, el libro de estatutos de la Compagnia, decorado con una iluminación que representaba a la Virgen con el Niño y Santa Ana. El libro también incluía un refinado grabado del Nacimiento de la Virgen, diseñado por la reconocida grabadora Sor Isabella Piccini da Santacroce.
La Capilla de Santa Ana constituye un extraordinario testimonio del mecenazgo artístico femenino. Tanto su construcción como su suntuosa decoración fueron financiadas íntegramente por las hermanas de la Compagnia, lo que pone de relieve el importante papel que desempeñaron las mujeres en el encargo y la configuración del panorama artístico y devocional de la ciudad. Ricamente ornamentada, la capilla cuenta con un exquisito piso de commesso de mármol policromado, un fastuoso altar de mármol —probablemente diseñado por Antonio Tabacco— y un programa escultórico con santos y escenas narrativas, atribuido bien al escultor veneciano Giovanni Bonazza o al maestro toscano Pietro Baratta.
Las esculturas representan a la santa titular de la capilla, Santa Ana, rodeada de putti en el altar mayor y flanqueada por San José, a la izquierda, y San Joaquín, a la derecha. En el muro lateral izquierdo se encuentra un alto relieve narrativo de mármol de Carrara que representa el Nacimiento de la Virgen, mientras que en el muro opuesto aparece una Presentación de la Virgen en el Templo, profundamente inspirada en la pintura de Tiziano para la Scuola Grande della Carità, restaurada por Save Venice entre 2010 y 2012. La capilla también alberga un lienzo de techo realizado por Fumiani que probablemente representa El linaje de Santa Ana.
Estado de conservación
Los elementos decorativos de mármol y piedra de la capilla, así como el altar, los relieves, las balaustradas y las esculturas, estaban cubiertos por una gruesa capa de suciedad corrosiva y polvo. Los revestimientos de mármol de las zonas inferiores y el pavimento de mármol incrustado habían sufrido los efectos de la humedad ascendente, un fenómeno en el que la humedad del suelo asciende por los muros mediante acción capilar, transportando sales corrosivas que cristalizan y provocan grietas y desprendimientos en el mármol. También eran visibles en las zonas superiores depósitos de humedad cargados de sales causados por la condensación.
La pintura del techo de Fumiani se había oscurecido considerablemente con el tiempo debido a la oxidación del barniz y la acumulación de suciedad superficial, que ocultaban buena parte de los detalles pictóricos de la escena. La legibilidad de la obra se había deteriorado hasta tal punto que durante mucho tiempo se creyó que se trataba de un fresco; solo tras un examen detallado se determinó que había sido realizada sobre lienzo. La superficie presentaba además grietas horizontales, probablemente provocadas por tensiones estructurales en el soporte de madera subyacente.
Tratamiento de conservación
Entre 2025 y 2026, conservadores de la firma Uni.S.Ve. abordaron los numerosos problemas que amenazaban la conservación de la capilla. Desalinizaron los valiosos elementos de piedra, eliminaron siglos de suciedad y residuos acumulados, y repararon piezas rotas y desprendidas.
Los barnices oxidados que alteraban la apariencia del lienzo del techo fueron retirados, las grietas del lienzo se estabilizaron y repararon, y las pérdidas pictóricas se reintegraron con colores y veladuras de conservación reversibles. Finalmente, se aplicó un barniz protector para garantizar la preservación de la obra a largo plazo.
Los conservadores de la firma Uni.S.Ve. eliminaron siglos de suciedad y residuos acumulados de la decoración de mármol de la capilla. Fotografía: Joan Porcel Studio-Ilaria Zago.
